潇湘竹石图》局部，也就是杨慎题的那首诗。

随即他又把金壶放平，摆在了手机旁边，然后划拉了一下，停到最后的《新都八阵图记》。

乍一看，金壶上是隶书，手机上是正楷，一个方，一个扁，好像不是一回事。其实关系很大：楷书本就是隶书演化而来，二者一脉相承，都是横平竖直，都是工工整整，就连运笔轨迹都是一模一样。

再仔细看笔迹，无论是字行布局、字体架构，以及起笔落笔，都有八九分相似。

而辩认笔迹本就是书画鉴定师的基本功之一，所以就凭这一点，丁立成就敢肯定，这是杨慎手书无疑。

怕有万一，他仔仔细细的对比好几遍，足足五六分钟才直起了腰，又怅然一叹：“就是杨慎的壶！”

声音不小，眨眼间就“呼啦啦”的围上一了一大堆。

马献明也有点兴奋：“讲一讲！”

“看字迹就行！”

丁立成格外笃定，点亮手机屏幕，“看，是不是一模一样？”

有人伸着脖子瞅了瞅，“杨慎的真迹？”

“对，举世只有四件：《石马泉诗》是行楷、《禹碑考证》是行书，题苏轼《潇湘竹石图》也是行楷，唯独这幅《新都八阵图记》是正楷，最具有对比性……”

“再仔细看：除了

丁立成的手指指着石碑上的字，围观的人一字一顿，做着对比：登科之岁，于今三倍，一事无成，七十从军—金马老翁。

确实像丁立成所说，二十个字，石碑中足有十六个。

字体虽然不一样，两者的书写方法、起笔落笔、笔划运行轨迹没什么区别。再看字迹，不敢说一模一样，至少七八分相似。

再结合“明中期”的检测结果，答案毋庸置疑：就是杨慎手书。

明朝三大才子，以及那么多的“家”，这东西的价格也绝对低不了，说不定就能上千万。

想到这里，之前跟着李定安的那几位何止是后悔，都恨不得拿头撞墙：李定安让他们付钱的时候，为什么要摇头。

越想心里越是不平衡，有人酸溜溜的来了一句：“既然杨慎的字这么好认，之前怎么没有人发现？”

“对啊，藏友和游客就不说了，那海选的专家呢？”

好认？

丁立成都被气笑了：“难道是我刚才说的不够清楚：杨慎的作品举世只有四件，而且全部收藏在文博部门，民间就没有他的作品流通，这意味着什么？说明压根就没人研究他的作品……

一是没有资料和参照物，想研究也没东西可研究，二是研究了也没用：至少古玩界和鉴定界的专家们不会白废这个功夫，一辈子都碰不到他的作品，研究他干嘛？

你们觉得我看得快，是因为我以果推因：知道这是杨慎真迹的前提，再找他的作品做对比，当然就快……不信你们去问问，谁要说认识杨慎的字写什么样，我叫他爹！”

“话这么大，你谁啊你？”

“故宫字画组组长丁立成！”

“我去……故宫？”

“故宫怎么了，才是组长，我还以为你是院长……”

“不懂别瞎说……”旁边的捅了他一把，“丁老师在全国字画品类鉴定专家中，排名最少在前十……”

我靠？

这位立马不敢吱声了，下意识的往外缩了缩。

事情发生的太快，李定安都没来得及张嘴就结束了。

想了想，觉得还是解释一下的比较好。不然显得主办方不专业，之前的那两位专家也太业余：

“这东西确实比较冷门，也不好鉴定，我能认出来也是运气。”

李定安先指了指鉴定证书：“像c—14，光谱仪这类仪器，鉴定瓷器和字画确实不太靠谱，但像金器这种属性比较稳定，不易氧化的物件准确率却很高：因为检测的并非材料本身，而是残留物和包浆之类……

所以至少我能确定，这确实是明中期的物件。而恰好我学的就是明清考古，对明史研究的多一些！”

马献明扯了扯嘴角：又是这套说辞，每回都是恰好？

李定安没理他，又指了指壶上的字：“登科之岁……看字面意思就能理解，作者中过进士，这是其一。

其二，七十从军……明朝的皇帝再残暴，再无道，也不可能让七十岁的老人参军，而且他还中过举，当过官，所以只有一种可能：因罪充军……其三，反过来再算，于今三倍……代表他中举的