“那岂不是就是善本？”王齐志笑了笑，“好好珍藏！”

“好！”林思成点点头，放在一边。

而后，他又拿出那块玉璧。

乍一看，好新。结构细密，质地油润，通体不见泌斑和锈色。

但几人都是行家，至少能判断出这绝不是新玉：阴刻线底部呈波浪状起伏，线壁有侧坡崩茬。

孔道很直，但仍有台痕（管钻接续痕迹）……这些都是正宗的古砣工痕。仔细再看：工序以斜砣深挖，再用圆砣叠磨，再通过“分层去地”法逐步显形。

刻痕长短交错、疏密有致，人物衣纹方折硬朗，静物线条簇而不乱。

王齐志仔细瞅了瞅：“有点像是……康乾时期的扬州工？”

“就是扬州工：天廊纵深，光影明暗，但主体仍守中式散点构图……这是受郎世宁绘画风格影响，融入了一部分焦点透视的技法……”

关兴民格外肯定，“雕刻之人，必为画师，且画技绝不差！”

稍一顿，他又眯起眼睛：“阴刻浅浮雕模拟水墨皴法：以三角刀、平口刀交替，再现披麻皴、卷云皴、斧劈皴。

又通过铲地深浅技法，呈现类似水墨山水的“焦、浓、重、淡、清”五色。又以“陷地深刻”绝技逐层铲去地子，形成类似多层镂雕的立体空间……”

“这更像是扬州工‘以画入雕’的刻竹技法，但能用到玉雕上，且功底之深，刀法应用之巧妙，不可能是籍籍无名之辈……但为什么没留款？”

说着，关兴民又翻过玉牌：“叶助理，依你看，像谁的风格？”

乍一看，就挺古怪，关兴民向叶安宁请教？

但从董其昌的那半幅字之后，关兴民就知道，叶安宁的字画鉴赏功底并不比他低。

何况，他可没在故宫泡十年……

“竹面如宣纸，刀痕似墨韵……有点像故宫中《竹石图笔筒》‘咫尺万里，意在刀先’的意韵……”

叶安宁眼睛一亮：“周颢？”

林思成竖了个大拇指，又点点头。

个个都是人才，还聚到了一块。

如果带到李金钱的店里，估计不到半天，就能被这几位买走小半……

关兴民惊了一下：“周颢？”

这是清代唯一一位被立传的竹人（竹雕家），更是清代著名画家，师从清四家的王翚。

存世的字画作品不多，竹雕更少，已知的就五件：

《竹石图笔筒》，收藏在故宫博物院。《松壑云泉图笔筒》，收藏在上海博物馆。

《溪山渔隐图竹根雕》，收藏在台北故宫博物院。《兰亭修禊图香筒》，收藏在美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆

《溪山行旅图竹插屏》，收藏在大英博物馆。

关兴民想了想：“但周颢的玉雕，这好像是第一件？”

林思成摇摇头：“没那么夸张！”

周颢有后人，且不止一支，存世的作品还是很多的，其中就包括相对好保存的玉雕。

不过很少面世，既便交易，也是私下进行。

当然，价钱不低，林思成估计，这块玉壁怎么也有一百四五十万。

林思成继续放到一边，又拿出了漆盒。

东西刚拿出来，郝钧眼皮一跳：“朱漆戗金莲瓣式奁……你去常州了？”

林思成反倒被问住了：大哥，我就算去了常州，也不可能把人家博物馆的镇馆之宝偷出来？

别说，这一类现在公开馆藏的，就常州那一件。所以东西虽不大，级别却极高：国家一级文物。

但江南一带民间流传的却不少，特别是黄岩南宋赵伯澐墓：前后三个老婆，里外六个小妾，出土的妆粉漆盒足有三十多。

等2016年正式发掘的时候，已被盗的只剩了一只。所以毫无意外：国家一级文物。

再加独特的戗金工艺，这玩意自然而然的就成了国宝！

虽然不少，但黑市价格不低，一只大概两百到三百万左右。这一只是因为太新，所以李金钱一直没卖出去，才降到八十五万。

但给林思成，这价格已是极高：又不能卖，说不好还得被没收，就只能做研究。

林思成依旧放到一边。

王齐志盯着漆盒，神情越来越狐疑。刚想问什么，但看到林思成又取出几只小罐子，到了嘴边的话又咽了回去。

宋代的磁州黑白瓷，比不上五大窑，但价值也不低。