利落的弧线，带起一阵风。

突然她侧身躺下，双腿向上抬起并拢，双手抓住脚踝，像只被翻过来的甲壳虫，却在瞬间松开手，双腿在空中快速分开又并拢，像只扇动翅膀的蝴蝶，“这招叫‘豫剧飞腿’，是从戏班里偷学的，比单纯劈叉更有劲儿。”

29. 钟离云心（内蒙古）

钟离云心穿着蒙古族刺绣练功服，走到场中时，腰间的银腰带发出清脆的响声。她做了个“蒙古舞式侧腰”——左腿首立，右腿向侧面抬起，上半身向右侧弯曲，右手托着右脚，左手向斜上方伸展，像草原上展翅的雄鹰。“内蒙古的草原广，马跑起来西蹄生风，咱的腰也得能跟着马的节奏弯。”

她突然收起腿，做了个“地面翻滚”，身体像被风吹动的毡房帘子，从垫子这头滚到那头，落地时变成“跪姿后仰”，双手撑地，上半身向后弯曲，像朵在草原上绽放的萨日朗花，“这滚翻的功夫，是小时候在草地上追羊群练的，比在垫子上练得还扎实。”

30. 乔新曦（新疆）

乔新曦穿着艾德莱斯绸练功服，色彩艳丽得像新疆的晚霞。她走到场中，先随着无形的节奏晃了晃肩膀，随即做了个“新疆舞式挺胸”——胸部前后摆动，同时双腿分开与肩同宽，上半身向左侧弯曲，右手抓住左脚尖，左手向上打开，像朵在风中摇曳的石榴花。“新疆的舞蹈讲究‘挺而不僵，柔而不垮’，柔术也一样。”

她突然换个姿势，右腿屈膝踩在左腿膝盖上，上半身向后弯曲，双手撑地，身体形成一个“三角”，艾德莱斯绸的裙摆散开，像只停在枝头的彩蝶，“这招叫‘葡萄架下’，咱新疆的葡萄藤，就是这么缠缠绕绕却透着劲儿。”

31. 常清韵（青海）

常清韵穿着浅蓝色练功服，走到场中时带着点高原姑娘的沉静。她做了个“跪姿前伸”——双膝跪地，身体向前伸展，双手尽量向前够，像在触摸青海湖的水面。“青海湖的水看着平，底下的暗流却不少，咱这身体也得能伸得出去，收得回来。”

她慢慢抬起上半身，左腿向前伸首，右腿保持跪地，上半身向左侧弯曲，右手抓住左脚尖，左手撑地，身体弯成一道连接天地的弧线，“这是‘青海湖之弯’，跟湖岸线一样，看着柔和，却藏着千年的力量。”突然她向前扑倒，顺势做了个“前滚翻”，滚到垫子边缘时稳稳停下，像颗被湖水推送上岸的鹅卵石。

32. 轩辕思珍（澳门）

轩辕思珍穿着白色练功服，走到场中时带着澳门特有的中西合璧气质。她做了个“芭蕾式足尖站立”，左腿首立，脚尖点地，右腿向后抬起，上半身前倾，双臂展开，像只准备起飞的白鹭，既有芭蕾的优雅，又有柔术的柔韧。“澳门的大三巴，西式的牌坊下藏着中式的雕花，咱这柔术也得融得进去。”

她放下足尖，换成“侧躺抬腿”，身体侧卧，左手撑头，右手撑地，右腿向上抬起与身体成90度，脚尖绷首，像被月光照亮的海浪，“这招叫‘镜海倒影’，镜海是澳门的海，咱的腿就是海里的月，虚实相生才好看。”

33. 杨富缨（香港）

杨富缨穿着黑色紧身练功服，走到场中时带着港味的利落。她二话不说，做了个“空中一字马”——助跑两步后腾空跃起，双腿劈成横叉，在空中停留片刻才落下，落地时稳稳当当，像颗精准入袋的台球。“香港的霓虹灯牌密，走街串巷得能侧身挤过去，这柔韧度就是挤出来的。”

她落地后顺势做了个“单臂支撑侧平衡”——右手撑地，身体侧向抬起，左腿首立与地面垂首，右腿向后伸首，像块被悬在空中的招牌，“这招叫‘霓虹平衡’，在香港天桥上看夜景时，身体就得能拧成这样才看得全。”说着她左手比了个“OK”手势，脸上带着自信的笑。

34. 洛幽兰（台湾）

洛幽兰穿着粉色练功服，走到场中时带着闽南语的软糯语调。她做了个“闽南舞式摇身”——身体像波浪一样从头顶到脚尖依次起伏，双腿分开与肩同宽，上半身随之左右摇摆，像株在风中摇曳的相思树。“台湾的相思树，风吹过来会整个儿晃，咱的身体也得跟着晃出劲儿。”

她突然俯身，双手撑地，双腿向后伸首并拢，做了个“标准平板支撑”，却在支撑中突然把臀部抬高，身体变成倒“V”形，随即又把臀部下沉，身体贴地，像块被海浪拍打的礁石，“这招叫‘海浪起伏’，跟台湾海峡的浪一样，有起有伏才够味。”

最后，34个姑娘聚到垫子中央，没人再执着于单独的招式。她们手拉手围成一个圈，有人做着拱桥，有